本帖最后由 沉溺久了出江湖 于 2014-7-4 13:27 编辑
刚看完笔仙3的首映式回来，这边先预告一下，大家搬凳子围观，坐等哥开喷，顺便广告位招租，哥先去吃夜宵下！
哥回来了，现在开讲！
作为一个男性观众，我对“笔仙”这一女生常玩的游戏简直缺乏必要了解。是啊，让我们畅想一下，在某间大学宿舍或者公司的午休室里，有两个五大三粗的老爷们正若无旁人的手牵着手，目光相对，大汗淋漓重复着“你是我的前世，我是你的今生”这句话，是一个多么娘炮而且弱智的行为啊。可越是缺乏了解的行为越能引起人的猎奇心理，感谢电影能够让人在有限的时间里对这一玩意身临其境，已经记不得上次看国产恐怖片是什么时候了，就算有余钱也基本没有兴趣走进影院，因为总觉得那注定是一次赔本的买卖。这次机缘巧合，去看了《笔仙3》，看完之后从不明所以的混乱到理出情节主线后的豁然开朗，我越发感觉到凝重——原来现在国产恐怖片发展是这个程度，一个优秀的韩国类型导演中国化后，呈现出的是这样的效果。
我们之前总说，国产恐怖片特别侮辱观众的智商，其实这到不一定是创作者想要这样做，而是为了保证影片顺利上映必须这么做，而没了鬼怪，除了一惊一乍的情节，忽明忽暗的光效，凛冽突袭的声效，也很难找到其他的方式烘托恐怖气氛了。而故事设计上，也太体逃不出上面提到的几种“怪在主角身上”的方式。那么我们还有什么未来？万万没想到，出乎意料，在剧情上，《笔仙3》其实和“笔仙”游戏本身并没有太大关联，电影里也没有见到真的笔仙到底长啥样。笔仙游戏仅仅作为提示性的场景，一笔带过。如果是其他类型的电影，这一定会被扣上大骗子的帽子，比如《变形金刚》里一个汽车人没有就是不可想象的，但是，基于中国恐怖电影不能讲述怪力乱神元素的的苛刻创作环境，《笔仙3》甩掉了笔仙，而是另辟蹊径的把重点放在讲述一个较为完整的故事上，让整个电影的剧情基本合理，要比大多数怪力乱神的low片要强不少的。
而在视听效果上，《笔仙3》由韩国恐怖片专业户导演，又是系列电影的第三部，因而在电影品相和风貌上保持了韩式恐怖片一贯的黑暗和压抑，以及极为强烈的观影效果，如果用“可怕”作为恐怖电影类型的第一基本属性来说，《笔仙3》无疑是合格的，至少把我有点吓到，坐在电影院里看《笔仙3》的时候，我一只手支着下巴，摇晃着二郎腿，外表看来故作轻松，其实只是掩饰我自己的怂逼而已。这样隔壁的观众，我是指年轻的女性观众，就不会发现我百分之二十的剧情中都是在闭着眼睛情况下混过的。
摄影和剪辑能够体现出安兵基这个恐怖片专业户扎实的创作功底，像不像三分样，视觉类型是清晰明确的。而在表演上，演员的发挥尚能得到认可，我指的是没有那些过于夸张的鬼喊鬼叫，无论是母亲的角色还是孩子，都表演的较为自然，比起那些令人发指的笑场片来说已经算较高的质量。
由于恐怖片的噱头说出来就意思全无，这里就不过度剧透了，只是笼统谈一下大致的观感。整个电影的剧情比较类型化，母女独处在陌生小镇的房间内，逐渐展露危机的居住环境，心怀不轨的陌生人，逐渐的隐藏出时间跨度背后的恐怖真相。在有限的电影时间里，将过去时和现在时，虚拟和真实融为一体，人物关系和情节架构也比较工整。故事的全貌是伴随剧情的推进而逐步揭示，即使观众能大致猜出电影结局，也已经到了电影的高潮段落，剧情难度足以满足观众的心理预期，在惊悚之余，也能调动观众猜测和分析的观影热情，这也让《笔仙3》比起血腥暴力简单粗暴的血浆型恐怖片来说，还有一定的故事深度。尤其是在各种校长狂下魔掌的今天，简直算半个道德伦理剧。
举个大炮打蚊子的不恰当比喻概括电影，上半部电影的恐怖感是循序渐进式的，让人感觉毫无头绪，封闭空间下的怪异现象不禁让人想起库布里克的《闪灵》，当然是弱化版的；而到了故事下半场，尤其是电影结尾处的包袱则不得不让人想起《禁闭岛》。谈论差距，《禁闭岛》是在用无懈可击的逻辑来讲故事，而《笔仙3》的结尾还是不能太仔细的推敲，毕竟，故事中时空的跨度有点大，如果一切都归功于幻觉，那么笔仙到底是谁请来的呢？
最后友情提示一下，虽然电影导演是韩国人，但这毕竟是一部国产电影，虽然电影中不伦恋，情杀，恶魔画像，密林追逐，雨夜虐杀，火烧古宅等恐怖片典型特征一个也没落下，但正如电影一开场的精神病院场景，其实已经把电影的风格框架交代得十分清楚。在横扫一切牛鬼蛇神的国度，所有的恐怖都来自于人的内心世界。 最后说下，去观影只要两张电影票就会送以下这些东西
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发表于 2014-7-4 02:44:12
楼主看午夜场了~~是不是不好看
看，楼主就是那笔仙里的主角
