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[莆田城事] 名家风采--莆仙戏音乐家谢宝燊

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发表于 2018-10-19 15:50:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 余歌 于 2018-10-19 15:52 编辑

苦寒梅花香
    看戏,也称为听戏。其实两者不尽相同,若说不同,那也只是感观而已,看到的是表演艺术,听到的不仅是音乐,更是人物的内心情感世界。一部好戏能完整的给观众留下深刻的印象,与音乐的渲染是密不可分的,演员对人物的刻画除了文字要求,最主要的就是音乐辅助了。剧中人的喜怒哀乐没有音乐的渲染,再好的艺术表演,那也是没有感情的戏了,如《春草闯堂》中,喜剧性的音乐气氛贯穿了整部戏,使各个角色当时各种心态都体现得淋漓尽致。这就是音乐的魅力。
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    谢宝燊,1931年出生,仙游县鲤城镇人。原籍游洋镇。出身书香门第,受家庭音乐氛围的熏陶,孩童时就学习鼓艺,善吹笛子、洞箫,弹奏琵琶。中学时代是学校军乐队、演剧队的中坚分子。1951年参军,1956年转业进仙游县鲤声剧团从事音乐工作。   
时值文艺界大力抢救传统艺术,省文化局拨款指定他对莆仙戏音乐进行调查、挖掘、记录、整理。他用三年时间,走访了莆仙两县近40位莆仙戏老艺人。通过艺人们口头演唱,用纸笔临场记录(其时没有录音设备),并马上演奏反馈给对方,其记谱的快速与准确,使艺人们惊奇与敬佩。他对于老艺人的尊重被他们视为知己,无保留地奉献出许多濒临失传的乐曲。如古南戏剧目《荆》、《刘》、《拜》、《杀》的失传曲题,经他搜集、补充,现已完备无缺。其他一些失传古曲,也得到及时挖掘抢救。1959年,他把记录了近千首的唱腔曲谱印装订为四册。加以理论总结,写成《莆仙戏音乐介绍》,呈送省文化局和莆田、仙游两县文化局存档。他始终把自己的工作定位为“音乐设计”。在保持传统曲牌框架结构、音乐风格、韵味的基础上,去挖掘其中所包含的现代思维因素。既继承传统又激活传统。这种写作方法,使他在莆仙戏传统的继承与发展方面,做出了突出贡献。

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(谢宝燊先生被福建省音协授予"从事音乐工作五十年"荣誉证书)
   在长期的舞台实践中,不论是唱腔设计,场景音乐器乐曲的编写,乐队的组成,乐器的演奏风格和编配等方面,他都能遵循戏曲音乐从渐变到突变的发展规律去实践,作品在保持浓厚的传统艺术基础上,提高其现代的艺术品位。如唱腔设计方面,不但着手解决男女同腔同调的矛盾和唱腔的加工润色,还注重唱腔的性格化与行当表演的结合。更突出的是对“组成套曲”方法的研究和发展。对主要人物重点唱段的设计,非常重视词情与声情的结合,他认为一定要做到“腔随情转,情随意变”。为了解决这个难题,他在唱腔设计中就有意增强曲牌体音乐中的板腔变化因素,为塑造主要人物的音乐形象手段上有了新的升华;并重视锣鼓经的运用,为表演留下广阔的空间。在场景音乐的编写方面也同样注重剧种特色。主要是以传统乐曲为基础进行改编,写成前奏曲、幕间曲、伴奏曲等,渲染不同主题、不同情趣的气氛。唱腔中的过门,则运用唱腔中的特性音调改编为长短不同、情趣各异的过门,做到小过门有语言,中过门有层次,大过门有形象,并与唱腔融为一体,使歌舞结合更为完美,剧种音乐特色更为突出。在乐队的组成、乐器演奏风格和编配等方面,除了突出剧种特性乐器笛管、四胡、尺胡、沙锣及其演奏风格之外,也注意适当吸收其他民族乐器,以丰富乐队的表现力。  

    莆仙戏音乐理论研究方面,他倾注了大量精力和心血,对其历史渊源、艺术规律、内涵特质等等,进行了全方位的思考,写成了颇有份量的文章。这些文章对莆仙戏历史的研究提供了有价值的论证,对戏曲音乐史学的研究提供了有益的补充。如从1988年起,他为福建省文化厅主编的《民间器乐曲集成》、《曲艺音乐集成》、《戏曲音乐集成》有关莆仙卷的概述的编写并提供大量的曲谱。他还应台湾施合郑艺术基金会的邀请,注释仙游县郑牡丹藏本《目连尊者》。他参加重大的学术活动有:南戏国际学术研讨会(1988),南戏暨目连戏国际学术研讨会(1991),闽台传统音乐交流会(2006)。他的著作在海外产生影响,台湾学者徐丽纱认为他是莆仙戏音乐研究的佼佼者。
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四十多年来,他为莆仙戏的专业、业余剧团二百多个剧目谱曲,代表作有《团圆之后》、《春草闯堂》、《晋宫寒月》、《阿桂相亲记》等,获省市音乐设计奖的有十多个,其中《乾佑山天书》、《叶李娘》获省戏剧会演优秀音乐设计奖。《春》、《晋》、《团》等剧被中国唱片社和省音像出版社录音,在全国发行。   
他是一个承前启后的莆仙戏音乐家。他曾任鲤声剧团艺委会主任、副团长、团长。现为国家二级作曲、中国音乐家协会会员、中国戏曲音乐学会会员、中国戏剧家协会会员、福建省音乐家协会理事、莆田市音乐家协会副主席。
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     音乐家与剧作家的相似之处,就是同样拥有丰富的情感,涵盖了人性的喜怒哀乐。但内心又是纯净透明的,能洞视剧中人各种性格特征以及当时社会的复杂环境。对剧作 “量身定做”的音乐是需要思考的。人物的定位,情感的表达,环境的因素都要考虑进去,成功的音乐设计便能使一部好剧作锦上添花。谢老凭着对莆仙戏音乐的独特见解与研究,才能够完美的诠释这个古老剧种音乐韵味的真谛。保留了本剧种的音乐韵味,也就保留了莆仙戏的韵味了。鲤声之荣幸正是拥有如谢老这样的莆仙戏音乐理论专家呕心沥血的奉献,才拥有这个剧种丰富的音乐财产。
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(谢宝燊先生写的三首律诗)


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发表于 2018-10-19 15:58:16 | 显示全部楼层
好厉害啊

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 楼主| 发表于 2018-10-19 15:59:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 余歌 于 2018-12-20 15:08 编辑



敬悼莆仙戏音乐家谢宝燊先生


看莺啭梨园,知是公滋春草绿。
悲鹤辞古邑,从随佛号太清飞。
中华诗词学会会员  余歌 敬挽


曲苑流芳
记谱千题功巨伟,安腔百本业辉煌。
著名剧作家、福建省文联副主席
郑怀兴 敬挽


曲已成遗产,
人恒念谢公。
福建省文史馆馆员、书画家

黄叶 敬挽


哀挽谢宝燊先生
顾曲人归阆苑,遽闻噩耗鲤声咽;
挥毫字出兰亭,宛在音容鹤驾遥。
莆田市诗词学会副会长
林新雄 敬挽


敬悼莆仙戏音乐家谢宝燊先生
秋风乍起,忍凋零艺苑奇才、谢家宝树;
鹤驾难回,痛经典终成绝响,强抑悲声。
仙游县蜚山诗社社长  

余永健 敬挽



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 楼主| 发表于 2018-10-19 16:01:20 来自手机 | 显示全部楼层
朔月是啥 发表于 2018-10-19 15:58
好厉害啊

嗯,莆仙戏音乐家。

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发表于 2018-10-19 17:15:11 | 显示全部楼层
莆仙戏越来越火爆了

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发表于 2018-10-19 17:29:59 | 显示全部楼层
让人敬佩啊

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 楼主| 发表于 2018-10-22 08:25:03 | 显示全部楼层
妖娆装饰唇 发表于 2018-10-19 17:15
莆仙戏越来越火爆了

这得感谢大家的关注和支持

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 楼主| 发表于 2018-10-22 08:25:46 | 显示全部楼层

嗯啊,承前启后,积累了多少音乐资料。

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发表于 2018-10-22 09:58:13 | 显示全部楼层
多看这些有好处

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 楼主| 发表于 2018-10-22 10:53:51 | 显示全部楼层

莆仙戏音乐才是真正的本地音乐
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